老房子一定要全部拆除吗？一定要全部翻新吗？但是，这些被遗弃的百年老房子却代表着独特 传统建筑文化与自然的关系远比现代钢筋混凝土建筑和谐永生。通过改造它们，我们可以再现中国极简主义诗人。

走进西冲村的入口，绿色的古树静静地矗立着，透过茂密的枝叶向村庄望去。青山绿水粉墙瓦，别墅在光影中展现。这个舒适的乡村度假胜地是由一座历史近200年的清朝老房子和一座破旧的祠堂改造而来的。设计师改写了古宅的前世。 

为了满足现代人的审美需求，如何在恢复古建筑的同时进行创新？传统的徽州老宅 最大的特点是有一个天井，没有庭院，视觉感觉相对黑暗，很难长时间生活。设计师利用祠堂前的空地建造了一栋由一楼咖啡馆和二楼水景房组成的两层小楼。祠堂和小楼自然形成了一个有走廊的庭院，使空间更具层次感。

受布局和采光的限制，徽派民居容易给人一种寒冷狭窄的感觉。设计中需要解决的一个大问题是如何满足现代人的住宿功能需求，让客人在感受老房子氛围的同时，有一个轻松舒适的生活体验。

所有古建筑的天井和公共部分都像老房子一样完全恢复，客房的内部保留在外墙的一侧。新隔墙为白色石膏板表面涂料，地板刻意选用带疤痕的橡木。原木结构保持原样，新旧完美融合，自然无痕迹。

室内颜色以黑、白、灰为主，部分为跳跃红、绿、黄，使空间不沉闷，充满现代时尚气息。大部分家具都是根据当地徽州家具的风格进行简化设计的，而上色则是从法国新古典家具中吸收灵感，上色为三种不同的灰色。

花迹酒店，由南京老门东明清建筑及民国建筑改建而成。来自西安的余平教授，用了 自然的“土、木、瓦、砖、石”让古宅重获新生。

设计保留原生建筑体上的“踪迹”之美；对受损部位进行文物式修复；在院落、墙头、窗台处大量植花种草，构成“花”与“迹”的主题。院落，庭径都 大程度的保留了原有的构架。年代感带来的亲切感觉油然而生。

内部的陈设，大多表现出了极简的新中式美学。每件家具摆设都恰到好处，不多不少。地面楼梯墙面，都做了表面的粗糙处理，让室内空间也更加贴近自然。酒店客房的门牌设计，是细节处理上的点睛之笔，简简单单的竹筒配上一枝花木，清新宜人。

云庐，坐落在广西桂林到阳朔的途中，是一座漓江沿岸好山好水间的精品酒店。酒店项目由老农宅的改造开始，修缮后，大致保存了老宅子外墙的原貌。

酒店在设计上注重中式的庭院意境，宅间的天井花园，餐厅的可变式半开放空间，使得酒店在空间上有着浓厚的中式美意。

酒店的内部装修简单却意境非凡，摆件装饰，简洁典雅。在墙面的设计上，采用了白墙与土黄色夯土砖相拼的做法。大胆却又自然舒畅，浓厚的中式极简意蕴喷薄而出。

夯土砖与木材的结合，也效果 。几乎室内的每个房间中，都有着细赏门外佳景的窗户。

在湖北钟祥，有一家“野生豪华”酒店。在这里，它最初是军马场的一部分。设计师利用这个场景来改变整体空间，同时保留大部分的自然因素，使其不缺乏现代感，赋予其特殊的魅力，并被称为“马厩酒店”。

建筑保留了马厩原有的破旧痕迹，在还原历史的基础上，将其转化为具有现代感的小酒店，符合当地简约的自然气质。设计师介绍了酒店的庭院 在传统的园林理念中，入口处增加了回廊和隔断，以区分空间，给原来的空旷空间带来乐趣。

与人们的习惯思维相反，在园林理论中，空间越小，间隔就越大。因此，从酒店大堂到客房都有许多迂回的线条布局，具体呈现了移动场景的动态布局。大堂设计以马厩的原始框架为标准，保留了土墙，作为整个空间的基本背景结构。

马鞍改造的吧台座椅与马蹬造型的室内灯具，以及马车轱辘造型的茶凳相搭配，用旧物利用的理念演绎出那个年代的独特记忆。

谈及改造，人们往往会提到旧，有修旧如旧也有以旧呈新，设计中更不乏利用老物件亦或改造后的老物件来装饰空间者，以此述说历史。但是在客房空间里，设计师更强调的人性，功能加艺术的时代已然过去，回归人性，将人的感受放于 位是他赋予客房的独特魅力。

在客房回廊，古老的屋顶附加了多重灯光，用光影驱逐黑暗的恐惧，创造出一种不压抑。不仅成就了空间，也令回廊充满层次。

裸露的砖墙与现代化精髓相结合，成就了空间的舒适与复古，这种未经雕琢的存在也令其成为居室内的一大亮点。自然的风、雨、光在住屋中展开生活的核心，却逐渐被城市中的人所忘却。

一百多年历史的老宅，在朴素之中带着内向的性格。与秀里影视城为邻，默然屹于众多新旧徽派建筑群内，于风雨飘摇之际与一座农民自建房和加建的仿古建筑围合成一座三进式院落，入口古朴之中带着舒适娴静，低调中带着精致与优雅。

在移步换景间，层楼叠院、高脊飞檐、曲径回廊的和谐组合，给人亲近自然又有一种宜居、怡情、怡人的中式居所精髓。客观来说，这座代表了过去、现在、将来的酒店，设计师与酒店的主人想要让它继续发芽、成长，也反应了当下的人们对传统 质朴的追念与渴望。